Die Vergangenheit auslöschen, eine neue Identität erschaffen, jemand anderes werden; nicht irgendwer, sondern ein Rockefeller. Das alte, längst vergrabene Ich war einst Christian Karl Gerhartsreiter aus Bayern. Doch er verschwand vor langer Zeit auf einer Reise von Deutschland in die USA. Seine Initialen gingen in einer Reihe angenommener Namen verloren; seine Haut nahm eine Handvoll Decknamen an, alle mit einem pompösen und luxuriösen Lebensstil. 2008, nach drei Jahrzehnten falscher Identitäten, brach die Lüge zusammen und mit ihr der Mann. Christian Karl Gerhartsreiter, alias Christopher Crowe, Clark Rockefeller, um nur einige zu nennen; für viele ein Betrüger, ein Schwindler, ein Gauner; für andere ein begabter Geschichtenerzähler, ein Mann mit geschliffenem Akzent, der es wagte, zu sein, was immer er wollte.

Sara-Lena Maierhofer entdeckte Clark 2008 in einem Zeitungsartikel. Fasziniert von dem Mann mit den vielen Gesichtern, beschloss sie, Kontakt zu ihm aufzunehmen. Nachdem Clark ein Treffen verweigerte, beschloss sie, ihn aus der Ferne zu beobachten und anhand der vorhandenen forensischen Beweise – Zeitungsausschnitte, Fotos, sogar Clarks frühkindliche Zeichnungen und ihre Briefe an ihn – ihre eigene kriminalistische Untersuchung durchzuführen. Doch Maierhofer wollte noch mehr. Um die vielen Schichten seiner Lügen zu durchdringen und zum Kern seiner Persönlichkeit vorzudringen, wählte sie den Weg der Fiktion und folgte Clarks Beispiel. Sie imaginierte ihn in einer Welt der Klone und Doppelgänger, einer Welt, in der die Grenzen zwischen Wahrheit und Lüge angesichts der starren Grenzen des Bildes verschwimmen.

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Die Wochenzeitung DIE ZEIT schreibt zu PAUL/PAWEŁ:
„Der Fotograf Paul Koncewicz nimmt den aus der Psychologie stammenden Begriff „Familienaufstellung“ wörtlich, indem er mit PAUL/PAWEŁ seine Biografie aufarbeitet: Als Scheidungskind zog er mit seiner Mutter nach Deutschland, während sein Vater in Polen blieb.
Koncewicz traf als Student seinen leiblichen Vater später wieder und begann, ihn sowohl alleine als auch sich selber zusammen mit ihm fotografisch zu porträtieren, so wie er es bereits mit seiner Familie in Deutschland tat; sein Bildarchiv einer konstruierten Familiengeschichte wächst seitdem stetig.
Durch das nachträgliche Darstellen von vermeintlich alltäglichen Szenen familiärer Interaktion geht Koncewicz auf die Suche nach seiner Kindheit, welche ihm trotz aller Brüche als imaginärer Schauplatz für Anknüpfungspunkte dient.“

Eine starke Publikation – ein starkes Familienporträt, das Erstaunliches offenbart: Zwei getrennte und gleichzeitig vereinte Familien, unterschiedlich und doch ähnlich.

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